Anna Þorvaldsdóttir

© Sophie Laly - Islande, 2012

 

 Anna Þorvaldsdóttir, née en 1977 à Reykjavik, est une compositrice islandaise dont les oeuvres sont jouées par de nombreux orchestres internationaux. L'univers musical qui l'habite est fortement influencé par la violence et l'énergie des espaces de son île natale: "Des nappes aériennes à la frontière du son et du silence, balayées de lignes mystérieuses. Des cordes qui claquent dans de grands espaces solitaires. Des basses nébuleuses et grondantes. La musique d’Anna Thorvaldsdottir est souvent contemplative et planante..." (Patrick Leterme pour la RTBF) 

"Même s'il est difficile de s'analyser, je sais qu'avoir grandi en Islande, dans un pays avec tant d'espace autour, peu de population, et une proximité permanente avec la nature, a forgé en partie ma manière de voir la musique. Notamment l'espace en musique." Anna Thorvalsdottir

© Anna Maggý / Aldeyjarfoss, Islande, 2018

Anna Sigríður Þorvaldsdóttir (Anna Thorvaldsdottir) born 11 July 1977 is an Icelandic composer. She has been called "one of Iceland's most celebrated composers" from Björk. She studied composition at Iceland Academy of the Arts (BA in Composition), and later attended the University of California, San Diego. The musical universe that inhabits it is strongly influenced by the violence and energy of the spaces of its native island.

”I know that my roots in Iceland are very strong; I always feel very Icelandic, so that is a very big part of my identity, and I think it always will be, even though I have lived abroad for many, many years. I wasn’t thinking so much about this ten or twenty years ago, but it does amplify within over time, in a sense. For example, in Iceland you can generally see quite far on the horizon and there is a lot of open space... So I can easily identify that part of myself as probably very Icelandic; all this space that I need and that I feel internally. Probably this is, in one way or another, present in my music, although it is of course very difficult for oneself to identify a musical trend and how it is translated to where you are from."  Anna Thorvalsdottir (source)

 

"Metacosmos" - 2017 - with Iceland Symphony Orchestra

Other pieces to listen to:  

"Aeriality" - 2011 - with Iceland Symphony Orchestra

"Catamorphosis" - 2023 - with Elbphilharmonie Hamburg 

& on her website

as well the amazing "Aerial" CD  released by Sono Luminus in 2022

 

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Suitcase, turntable and vinyls

 

 

and a cinetic record

 

                                     >>> here<<<                                    

 

Et à propos de disques, un extrait de Sillons à propos de l'histoire non exhaustive du disque, et de la reproductibilité du son et de la musique. Textes complets

 

Le disque neuf, le disque d'occasion, le disque mint, vg, vg+, le pressage japonais. Le disque pirate, le bootleg, le disque introuvable, le disque interdit, le disque censuré, le disque raté, le disque à tirage limité, le test pressing, le disque de collection, le disque aux rondelles inversées, le disque sans rondelle, le disque sans pochette, la pochette sans disque, le disque perdu, le disque sans électrophone. Le picture disc, le disque en forme de guitare, de silhouette, de triangle. Le disque carré. Le disque en chewing-gum, le disque en chocolat. Le disque épuisé, le disque rare, le disque original, le disque réédité, le disque remixé. Le disque de promotion, le disque d'or ou de platine, le disque de l'année, la Version Longue, la compilation, le disque de rock'n'roll cassé en public par les ligues bien pensantes, le disque avec message subliminal, le disque pilonné, le disque soldé neuf marqué par un trait de scie, un poinçon ou un trou de perceuse dans le coin de la pochette.

 

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Paint movie

"Paint movie" is an experimental film painted and directed by the artist Rafael Gray in 1995.
Each picture of this "voyage" was shooted and painted by the artist.
Featuring Allan Kaprow and lot of anonymous people, it describes a drifting travel across the USA.
The music is composed and mixed by Jean Jacques Palix & Tom Darnal, former of the band "P18".

"Paint movie" est un film expérimental peint et réalisé par l'artiste Rafael Gray en 1995. Chaque image de ce "voyage" a été prise et peinte par l'artiste. Avec Allan Kaprow et de nombreux anonymes, il décrit un voyage à la dérive à travers les USA. La musique est composée et mixée par Jean Jacques Palix & Tom Darnal, ancien du groupe "P18".

 

 

 

originally posted in 2013

 

& UNE ARCHIVE RETRAÇANT LES DÉBUTS DE RAFAEL GRAY AVEC SON PREMIER FILM "333"

 réalisé en 1988 aux Arts Décoratif de Paris

 

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Bruits (2)

 

extraits de l'ouvrage  "le Dictionnaire des bruits" 

rédigé par Jean-Claude Trait & Yvon Dulude

publié en 1989 aux Editions de l'Homme.

 ***

Une sélection de cet ouvrage à caractère humoristique recensant onomatopées, interjections, exclamations, émissions vocales diverses, lamentations, cris et autres expressions sonores de la pensée humaine...

D,E,F,G,H,I & K

d’ac! d’ac? : interjection ou interrogation amputée de d’accord!

deling deling! : tintement de cloches dans les écoles d’autrefois pour annoncer la fin des cours, ou la récréation

dinng! : onomatopée pour évoquer un son de clochettes, surtout employée avec deng! et dông!
”dinng! deng! dong!”

dong!  : son de cloche

dreling! dreling!  : - timbre de bicyclette - sonnerie de téléphone

dring!  : sonnette électrique de la porte d’entrée

euh!  : interjection émise par une personne timide, gênée, hésitante, qui bafouille, qui a peur

fichtre!  : mot-valise, interjection due à un croisement de ficher et de foutre pour exprimer l’étonnement, l’admiration ou le refus catégorique, l’indignation 

flop!  : bruit suggérant une débandade, un échec 

froufrou  : onomatopée qui évoque le bruit léger du froissement d’une étoffe

gargl!  : cri émis par une personne en train de se faire étrangler

gling!  : cf dinng!

gloub!  ou gloups!  : onomatopée accompagnant une déglutition pénible, due à une trop grosse bouchée, ou à la peur, ou à la surprise

glouglou  : onomatopée qui évoque le bruit d’écoulement d’un liquide

gnagnagna!  : incantation pour pousser une personne à bout, pour l’exaspérer

gnan gnan  : évoque une personne sans énergie, béni oui-oui, sans grande personnalité, pleurnicharde ou sotte.

gouzigouzi!  : paroles enfantines accompagnant des agaceries, des chatouilles

grrr!  : avertissement qui évoque le grognement du chien

gulp!  : exclamation d’une personne qui vient de se tromper, de faire une erreur

hallali!  : cri de chasse annonçant que la proie poursuivie est aux abois

hardi!  : exclamation d’encouragement vers l’aventure, le danger, la mort

hé! hé! hé!  : rire ironique

hi! hi! hi!  : rire haut pour se moquer, se gausser, pour tourner en dérision

ho!  : exclamation qui exprime l’étonnement et l’émerveillement

 

 

 

 

houba!  : cri du marsipulami

 

 

 

houlà!  : exclamation de douleur vive mais généralement passagère

hourvari!  : cri des chasseurs pour ramener les chiens. Par extension: grand tumulte

hue!  : cri dont on se sert pour faire avancer un cheval

hum!  : interjection exprimant la réticence, la méfiance, le doute

iark! iark!  : rire diabolique

kaï! kaï! kaï!   : cri de frayeur ou de douleur poussés par un chien qui s’enfuit la queue entre les pattes arrière

keuf! keuf!  : onomatopée exprimant la toux simple ou l’expiration forcée et bruyante provoquée par l’inflammation des voies respiratoires

kif-kif  : onomatopée d’origine arabe qui signifie: pareil, identique, la même chose

klink klink!  : glaçons tintant dans un verre  : 

klong!  : pièce de monnaie tombant dans un tronc d’église

kss! kss!  : expression onomatopéique pour exciter, mettre en colère, pour pousser à bout une personne

   !+O+!

les lettres A,B & C 

à voir également:
lexique de mots rares, anciens, parfois méconnus, tous relatifs au monde du sonore et du musical

&

extraits de lexiques de l'argot recensant les mots et expressions qui se rapportent au domaine du sonore et du musical

Hands of Bresson

"Hands of Bresson" is a visual essay directed by Kogonada in 2014, around the Robert Bresson' s universe, created for the Criterion collection.

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Une rencontre avec Xenakis

Vincent Dehoux fait des études de musicologie à l'Université de Vincennes au milieu des années 70. En 1975, il rencontre Xenakis qui évoque brillamment son passé de résistant, explique avec philosophie son parcours d'architecte et de musicien, sa façon de combiner mathématiques et composition.

Vincent Dehoux deviendra au sein de la Société Française d'Ethnomusicologie un brillant chercheur  étudiant et enregistrant notament les polyphonies des Pygmés Gbaya et publiant nombres d'articles. Une belle archive à ne pas manquer!

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Feuilles et paratonnerre

”Feuilles” a (…) les coudées franches, et Joris Rühl s’est entouré de timbres qui font corps et suivent une ligne claire et ondoyante ; la seconde clarinette de Xavier Charles grossit le trait, suggère l’ombre, donne de l’épaisseur. L’accordéon de Jonas Kocher … apporte un relief qu’un autre va mettre en mouvement... Cet autre, c’est Toma Gouband et ses cailloux chantants. La pierraille qui se cogne comme un cristal au milieu des cymbales et des cloches donne à ”Feuilles” une tout autre dimension dans le premier tiers d’un morceau-titre unique, et l’accordéon s’échappe du simple trait.” - Franpi Barriaux  pour Citizen Jazz

 Après une partie très aérienne et légère, en forme de méditation et de rêve, autour de 22 minutes commence pour quelques minutes, comme un changement de chapitre, une polyrythmie évoquant celles des Pygmés Baka que Toma Gouband a visité et dont il a  étudié la musique en tant que chercheur (dans des domaines de mathématique?). Souvenons nous de la ”Cartographie de rythmes” dont il était un des protagonistes, projet déjà évoqué dans ce blog.
Pour la troisième partie de cette longue pièce, une métamorphose dans un brume abstraite qui va se désintégrer jusqu’à ce que chacun des sons exprimés se dissolvent en silence: éloge de la lenteur.
Publié en septembre 2023 sur l'excellent label Umlaut 

HAUTEMENT RECOMMANDABLE !
”Pour une expérience sensitive de haute qualité” - Jean-Michel Van Schouwburg 

 

***

Toujours sur le label Umlaut, parue en avril 2024, Griffure, étonnant duo composé de
Léonore Grollemund : cello, voice, composition
& Amaryllis Billet : violin, voice, composition 

Pour ce "Paratonnerre" , publié en 2024, une déambulation entre improvisation, composition et texte, elles sont ici en quintet à cordes avec 3 autres complices, tandis qu'un  sixième musicien triture les matières au travers d'un dispositif électroacoustique. Des chansons sérieuses ou dadaïstes, sombres ou drôles, surgissent, défiant toute catégorisation possible. Un inouï maelstrom.

“To polyphonic humming, murmuring, jubilant vocalization as magical seductresses in exotica realms, with raspy persuasiveness if necessary. Chouette !” Rigobert Dittman

et une chronique chez Drame de Birgé 

 

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An indian trip

Two movies ("Explorer" & "Trip") directed in the sixties by the famous Indian film-maker Pramod Pati. These two films, defined by the authorities as documentaries, look most like radical experimental movies. 

The music of these two movies was composed by Pandit Vijay Raghav Rao (1925 - 2011) who played classical Carnatic music for bamboo flute as well spent decades as chair of All India Radio’s Film Division. For these two film’ scores, he improved talent for abstract experimental music. 

Ces deux films ("Explorer" & "Trip") réalisés dans les années 60 par le cinéaste indien Pramod Pati, définis par les autorités de l’époque comme des documentaires, ressemblent en fait plus à des films expérimentaux d’une certaine radicalité. La musique de ces deux films a été composée par Pandit Vijay Raghav Rao (1925 - 2011) grand interprète de musique Carnatique pour flûte de bambou qui a aussi passé des décennies à la tête de la division cinéma de la Radio All India. Pour les musiques de ces deux films, il développe un certain talent pour une musique expérimentale et abstraite. 

"Explorer" (1968) uses avant-garde audiovisual techniques, optical illusions and visual perception, to explore the conflicting duality of urban India in the 1960s, caught between tradition and modernity, war and celebration, and science and religion.

Le court métrage "Explorer" (1968) utilise des techniques audiovisuelles d'avant-garde, illusions d'optique et perception visuelle, pour explorer la dualité conflictuelle de l'Inde urbaine des années 1960, prise entre tradition et modernité, guerre et célébration, science et religion. 

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"Trip" (1970) as a city symphony film, explores time through time-lapse photography in the city of Mumbai, using the pixilation technique. 

"Trip" (1970), que l'on peut considérer comme une symphonie urbaine, explore le passage du temps et le foisonnement de la ville de Mumbai en utilisant la technique de la pixilation.

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Star spangled banner

 

Jimi Hendrix - "The Star Spangled Banner" -  Live at Woodstock 1969

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Horn concert

 A famous one long shot (9 minutes) from the movie  "Week-end", a movie by JLG.

"C'est tourné du côté de Saint-Cyr-l'École. On a mis une semaine pour installer le travelling parce que le champ était en devers. Il y avait à peu près 1,50 m de dénivelé entre le départ du travelling et l’arrivée du travelling. Il a fallu faire une construction assez solide pour pouvoir supporter deux chariots de travelling, plus une dolly de manière qu'on récupère le dénivelé en montant le bras afin de donner l'impression qu'on était à la même hauteur. Le tournage lui-même a pris une petite journée. On a dû faire 5 ou 6 prises, pas plus. La distance a été choisie en fonction du nombre de rails qui étaient disponibles. Donc on a fait un travelling de 300 mètres. C’est un plan étonnant, mais à la limite ça n'a pas beaucoup d’imagination. C'était l'époque où il n'y avait toujours pas de scénario. C'était donc relativement difficile de savoir ce que Jean-Luc avait l'intention de faire. Il aime bien dire : Le cinéma, c'est l’art du mouvement, donc on peut changer d'avis !" - Raoul Coutard

 

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Bruits (1)

 

 

 

 

 

extraits de l'ouvrage 

"le Dictionnaire des bruits" 

rédigé par Jean-Claude Trait & Yvon Dulude

publié en 1989 aux Editions de l'Homme.

 

 

Une sélection de cet ouvrage à caractère humoristique recensant onomatopées, interjections, exclamations, émissions vocales diverses, lamentations, cris et autres expressions sonores de la pensée humaine...

A,B & C

ayayayayayayayayayaille!… : lamentation gitane

badaboum! : son produit parfois par la grosse caisse d’un batterie de jazz - peut exprimer un bruit de démolition, d’écroulement 

bip : signal sonore qu’on peut entendre lorsque la radio donne l’heure juste… ”au 4ème top, il sera exactement…” - dans un répondeur téléphonique, le bip indique que vous pouvez parler…
bip!… bip!… : émission sonore des premiers sputniks soviétiques

bis! : rappel, cri pour demander à un artiste sur scène une répétition de ce qu’il vient de présenter

blablabla : bavardage, verbiage, paroles en l’air

blaf! : bruit produit par un projectile que l’on reçoit dans le journal qu’on est en train de lire

blonk! : bruit insolite dans un mécanisme

bof! : interjection exprimant l’indifférence, la lassitude, le désenchantement, la désillusion, la fatigue

boïng! : bruit produit par un ressort sous tension qu’on libère soudainement

bop! : onomatopée qui suggère le bruit d’un bouchon en liège qu’on extrait du goulot d’une bouteille

boum! : bruit produit par une masse compacte qui tombe de haut sur une surface dure - coup de canon, explosion, déflagration

boum! boum! : coups sur de gros tambours à la peau pas trop tendue

braououououff!… - bruit évoquant un raz de marée particulièrement dévastateur

bravo! - exclamation utilisée pour approuver, féliciter, encourager

brouhaha - pour évoquer un bruit confus et fort, proche du tapage

brrr!  : exclamation pour évoquer une idée de froid.

bzzz!…. : onomatopée évoquant un bourdonnement d’insecte
 

 

 

 

 chabada… chabada… : frottement d’un balai métallique sur la peau tendue d’un tambour

 

chut! : interjection utilisée pour intimer l’ordre de faire silence

clac! : onomatopée évoquant un bruit sec, sonore, net, parfois cassant - bruit produit par le plat de la main qui rencontre une joue; ”donner une claque”

clang!  : bruit de clenche, de porte métallique que l’on ferme vivement 

clic!  : bruit sec moins cassant et moins sonore que clac! déclic propre certains appareils électriques, appareil photo,

cling! : tintement accompagnant l’ouverture d’un tiroir caisse

clip! : bruit de fermeture d’un bouton pression

cocorico! : onomatopée du chant du coq - les espagnols disent kirikiki, les anglais cockadoodle-do

couac : fausse note d’un instrument de musique

couic! : dernier cri d’un oiseau à qui on tord le cou

crac! : bruit sec évoquant un choc, une rupture, un écrasement

crincrin : pour évoquer le son produit par un mauvais violon

croâ! : cri du corbeau et de la corneille, mais aussi celui d’une grenouille

crounch-crounch! : bruit fait par une personne ou un animal qui se nourrit, mange, croque, grignote

cuicui! : pépiement, cri d’un petit oiseau

 

!+O+!

 

 

à voir également:
lexique de mots rares, anciens, parfois méconnus, tous relatifs au monde du sonore et du musical

&

extraits de lexiques de l'argot recensant les mots et expressions qui se rapportent au domaine du sonore et du musical

A guitar duet

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

An amazing duet at Les Instants Chavirés in between the famous experimental musician Fred Frith and the french guitar player Nina Garcia. Thanks to Nilonilaz video channel who uses to document all the experimental and avant-garde musical activities in Paris.

 

I recommand the amazing part of the concert starting around 14 minutes

Other links for Nina Garcia aka Mariachi : live at Sonic  Protest (2021) &  LUFF (2016)

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Concrete turbulences

Nick Dunston is a composer based now in New-York after spending times in Berlin. An “indispensable player on the New York avant-garde" (New York Times). In between improvised, surrealistic, electroacoustic, phonetic games and concrete music. He collaborated with numerous artists as Marc Ribot, Dave Douglas, Vijay Iyer, Armirtha Kidambi, Elliott Sharp, Mary Halvorson and many others. 6 albums as leader, included a live at Roulette, and his last one  "colla voce", which is called by himself an Afro-Surrealist Anti-Opera. Reminding for me, by the spirit but in another genre, the first dadaïst Soft Machine' LP, as well the 'no wave' DNA band of the 80s; styles, ideas, instrumentations, voices, way to generate sounds... 60 years later, everything had changed but the brain background remains the same.

'Anti-Opera’ is not an outright rejection of a particular medium, but an audacity to confront it, and  to subvert and turn it inside-out -'colla voce'  literally means ‘with the voice’. Moving with the voice, breathing with the voice, working together with the voice, all voices. There are four practitioners of it to whom I must express gratitude for the opportunity to work with directly: the Turkish singer Cansu Tannkulu, Sofia Jernberg, Isabel Crespo Pardo, and Friede Merz : all of them  adventurous vocalists with hyperpersonality.

"For me deciding who I want to be a part of a given project is in itself a compositional decision... and then building a world around that is when I really get into the meat and potatoes of it all." Nick Duntson (The Wire - july 24 issue)

 

 

***

Nika Son works as a musician, artist, film composer and dj.
Her compositions are built from deformed and fragmented concrete sounds, interweaving with analogue synth lines, broken rhythms, rare voice scraps and filtered tape layers.

Her last album "Aslope" is build as a collage with spoken words, concrete sounds and extracts from various intallations, landing somewhere between the surrealist sound poetry of Nozomu Matsumoto, Arthur Lipsett’s abstracted film works and Michèle Bokanowski’s acclaimed scores for her husband Patrick.  

Another album "Drift"  (**) is capturing the essence of this cinematic encounter through sound, where Nika Son compositions allow the water itself to become a storyteller.

 

a complete review of "Aslope" in The Wire - july 24 issue

!-!O_O!-!

Étude aux casseroles

 

"L'étude aux casseroles", sous-titrée "pathétique", a été composée en 1948 par Pierre Schaeffer. Elle fait partie d'une suite de 5 études de bruits réalisée dans le studio consacré à l’expérimentation radiophonique où va naître la musique concrète. 

Rejoint par Pierre Henry, qui va devenir son plus proche collaborateur, Pierre Schaeffer écrit alors plusieurs œuvres en commun avec celui-ci dont la "Symphonie pour un homme seul" (1949-1950),  première grande oeuvre remarquable de musique concrète.

Une occasion pour ré-écouter en podcast l'émission "Dialogues" qui, pour les trente ans de cette musique en 1979, invitait les facétieux Pierre Schaeffer et Pierre Henry à dialoguer .

Le podcast (France Culture)

"Je veux te rendre grâce, l'étude dite "aux casseroles" a été très révélatrice pour moi. Je suis arrivé pour faire la Symphonie, quand j'ai entendu L'Étude pathétique, moi musicien sortant de conservatoire, je dois dire que cela correspondait à mon univers. Je m’apprêtais à être musicien sauvage c'est à dire à taper sur des choses, je n'étais pas du tout sériel. Tu m'as permis d'enregistrer ma sauvagerie." Pierre Henry

 

et les casseroles !

 

- OH!!!!

Lockdown in Lagash

Publié en mai 2024 sur le label australien Nice Music, ”Lagash” est le dernier opus du musicien Alastair Galbraith, basé à  en Nouvelle Zélande.

Galbraith est accompagné du guitariste Jackson Harry, suivi d'une face B consacrée entièrement à la splendide pièce instrumentale ”Lockdown In Lagash”, avec Galbraith au violon et Chris Heazlewood à la batterie.

” … dans la musique d’Alastair, il y a une sorte d’intimité et de quiétude, une sorte de solitude fonctionnelle… son écriture est si magnifiquement épurée dans sa structure de base, c’est quelque chose que j’apprécie sur le plan technique parce que je sais combien il est difficile d’être simple et réduit au nom d’un sens spécifique. Mais Alastair parvient d’une manière ou d’une autre à toucher davantage cet espace négatif et à rendre son vide tangible. Et je suppose que cette intimité parle également des aspects émotionnels auxquels je m’accroche dans sa musique… l’idée que l’on puisse prendre un moment ou un sentiment, et le suspendre dans le temps comme une miniature ou une sculpture… un monde sonore qui est si privé, chaleureux et délicat…” la compositrice canadienne Sarah Davachi

Nice Music presents ”Lagash” - the brand new album from Dunedin, New Zealand's legendary experimental songwriter, multi-instrumentalist and tape music idol Alastair Galbraith.

Enter 'Lagash', instantly a left turn at just 4 elongated tracks. 3 on the A side with accompaniment from guitarist Jackson Harry, followed by a B side entirely inhabited by 'Lockdown In Lagash' - a panicked dirge which sees Galbraith on fiddle, pitted against drummer Chris Heazlewood. 

"It’s hard to describe how Alastair’s music makes me feel, and it’s something that I’ve been trying to do for myself ever since I first fell in love with his records many years ago. In a concrete way, there’s a kind of intimacy and quietude, a sort of functional aloneness, that I admire so deeply in his music and that I aspire to in my own music. I’m consistently obsessed with the production and arrangement in his records. His songwriting is so beautifully sparse in its base structure, and that’s something that I appreciate on a technical level because I know how hard it is to be simple and reduced for the sake of a specific meaning. But Alastair somehow manages to touch that negative space further and make its emptiness tangible. And I suppose that this intimacy speaks to the emotional aspects that I latch onto in his music as well – from my perspective, what Alastair is so incredible at achieving in his music is the idea that one could take a moment or a feeling, and suspend it in time as a miniature or a sculpture of sorts that you can walk around and observe and maybe just sit with for a while. It’s an experience unlike much else..." - the Canadian composer Sarah Davachi 

&

"pure speculation"  to listen to

as well  don't miss the movie "Eccentric Isles" which features conversations with Alastair Galbraith,  Bruce Russell, and other "free noise" activist in New-Zealand.

!<0oIo0>!

Glass harmonium

Alastair Galbraith is a musician located in Dunedin, New Zealand.
He started in the early 80s with the band "The Rip" and collaborated with numerous musicians as Peter Jefferies, Matt de Gennaro (for long wires drone experimentation, listen for "Cry" CD released by "Emperor Jones") and Bruce Russell for the free noise band "A Handfull of Dust".
Despite of building recently a pipe-gas organ, he also build a homemade glass harmonium, and did perform it in march 2013 in Port Chalmers. 

and long wires

a part of this post was originally published in september 2013

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Tapage Club memories

 

TAPAGE CLUB memories

(1990 - 2005)

 

15 ans d’activités du studio Tapage Club (Belleville à Paris) entre 1990 et 2005 avec de nombreux enregistrements pour répondre à des commandes de chorégraphes et de documentaristes, à des projets personnels ou par pur plaisir et cordialité. 

Nous avons choisi ici, pour une durée de 3 heures, de présenter volontairement quelques unes de ces nombreuses et diverses musiques de façon désordonnée pour leur qualités d’inspiration et de jeu et pour mieux faire valoir l’éclectisme de ce qui nous a toujours passionné et motivé au sein de Tapage Atypique. 

Dans les années 90, certaines de ces musiques ont été enregistrées et mixées en ”analogique” sur un magnétophone Tascam 8 pistes, ou bien enregistrées live en improvisation avec un simple couple de micros, et depuis l’an 2000 d’autres construites et composées au travers des outils numériques.

 

 

 

This selection of 15 years of sound and musical activities of the Tapage Club studio (in the Belleville neighborhood of Paris) were recorded between 1990 and 2005, among numerous other recordings in response to commissions from choreographers and documentary filmmakers, for personal projects, or simply out of fun and friendship. 

We chose a duration of 3 hours to represent a selection of those numerous and diverse recordings, and present them in a disorderly to better accord with their quality, inspiration, and musicality, but also to better highlight the eclecticism of what has always fascinated and motivated us within Tapage Atypique.
 In the 90s, some of these recordings were taped and mixed “analog,” on a Tascam 8-track tape recorder, or recorded as live improvisations using a simple pair of microphones. Beginning in 2000, other recordings were made and composed using digital tools.
 

 

”Tapage Atypique était un laboratoire sonore nouveau alors que je finissais mes études passionnantes mais sérieuses au conservatoire supérieur … une sorte d’Oulipo sonore, avec une liberté créatrice qui sortait de cet écrin précieux, le Tapage Club.”  Vincent Segal

 

“Tapage Atypique was a new sound laboratory while I was finishing my exciting but serious studies at the conservatoire supérieur… a kind of Sound Oulipo, with a creative freedom that emerged from this precious setting, the Tapage Club.” Vincent Segal

 

 

Remerciements à Claire Piguet pour l’architecture de ce studio, Georges Errera et Elein Fleiss pour la production de certains disques, Anaïs Prosaïc, Francis Falceto, David et Lionel Ruffel (Chaoïd) pour leurs diverses implications et pour le suivi de nos productions ”Tapage Atypique” et ”Song Active Production” pendant ces années. Merci également à tous les artistes et amis qui nous ont fait confiance et ont activé avec générosité certaines des productions réalisées au Tapage Club: Derek Woodgate, Yolande Snaith, Brigitte Farges, Bernard Pichon, Lionel Hoche, Antoine de Kerverseau, Anne Fremy, Odile Duboc et beaucoup d'autres.

Thanks to Claire Piguet for the architecture of this studio, Georges Errera and Elein Fleiss for the production of some records, Anaïs Prosaïc, Francis Falceto, David and Lionel Ruffel (Chaoïd) for their various involvements and for the follow-up of our productions "Tapage Atypique" and "Song Active Production" during these years. Thanks also to all the artists and friends who trusted us and generously activated some of the productions made at the Tapage Club: Derek Woodgate, Yolande Snaith, Lionel Hoche, Brigitte Farges, Bernard Pichon, Antoine de Kerverseau, Anne Fremy, Odile Duboc and many others.

Vincent Segal, Jeff Rian, David Coulter & Palix, Vic Moan & Tony Truand

at Tapage Club
 

 

3 parts to listen to below

all recordings , arrangements and mixes by Palix

 

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Tapage Club part 3
with Vic Moan, David Coulter, Vincent Segal, Igal Foni, Charles Dreyfus, Rafael Gray, Daniel Laloux, Joseph Racaille, Jeff Rian, Bruce Russell, Eve Couturier, Sarah Jane Morris, Calum & Neill MacColl, Doudou N’Diaye Rose Jr, Brad Scott, Palix


00’00” - Going away : Vic Moan (mandoline, vcl) & David Coulter (jew’s harp, accordion), Vincent Segal (bass & cello), Igal Foni (dms) - 1992

05’30” -  A tribute to Mr JB (excerpt): Charles Dreyfus & Rafael Gray (voices) - circa 1995

07’31" - Les dépouilleurs : Palix & Vincent Segal (cello)

1990 - for choreography Ballet du Fargistan - in CD ”Premier Feu”

10’49” - Le tchikipa : Le Brame des fous: Daniel Laloux (voix) & Joseph Racaille (voix) & David Coulter (bathroom trash can) & Palix (samples)  circa 1995 & Palix (samples)  circa 1995

14’01” - Crispy : Jeff Rian (guitar) & Palix (samples)
1999 - in CD ”Everglade” produced by Purple & Song Active Production

18’42” - A noise duet (excerpt) : Bruce Russell (tape’ loops, modular synth), Palix (noises, dan bau)  2003

22’25” - Mariya Schwahn : Eve Couturier (vcl) & Palix (music), David Coulter (percussions)
2008 - tribute for Lutz Bassmann’s novel ”Haïkus de prison”

28’09” - Blaff : Palix music
1999 - for ”Soirées nomades” (with Paul Collins ”Fractal”) at Fondation Cartier - Paris

32’22” - Yellow bird : Sarah Jane Morris (vcl) &  Palix & Coulter (percussions and keyboard)
2001  for Yolande Snaith ’s choreography titled ”Very Yellow”

35’59” - Untitled #B (excerpt) : Sabar & Cello: Doudou N’Diaye Rose Jr (sabar) & Vincent Segal (cello) - 1991

39’39” - One (studio version) : Olivier Agid (piano, voice), Palix (samples), Eve Couturier (voice & vinyl), Jeff Rian (guitar)
1996 - for the performance ”D’ailleurs” in ”Soirées Nomades” at Fondation Cartier in Paris

46’26” - Orders : Eve Couturier (vcl) & Palix: (music)
2013 - as a tribute to Miklós  Jancsó - for live performance ”Indicatif” - ”La clairière” at Centre Georges Pompidou - Paris

50’49” - Stage Fright : David Coulter (clapping), Jeff Rian (guitar & clapping), Brad Scott (bass & clapping),
1998 - in ”INterVENTION” a Fringecore record FR004

52’41” - Love and pain : Sarah Jane Morris (vocal) & Calum & Neill MacColl (guitars) 2003 - unreleased ”a strike day in june”

57’40” - Put the blame on mame : Jeff Rian: guitar - 1991 - for choreography

 

 

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”J’ai rencontré Jean Jacques Palix et Eve Couturier dans un café à côté du Théâtre de la Ville à Paris en 1988. Nous avons discuté d'une collaboration prévue avec la brillante chorégraphe Brigitte Farges qui nous a conduit à nous lancer dans un voyage sonore partagé extrêmement riche et épanouissant qui a duré près de 40 ans et qui continue à ce jour.
Cette amitié musicale a grandi et muté au fil des ans et avec une admiration et un respect mutuels, nous avons développé un langage tacite d'expérimentation et d'aventure qui embrassait toutes les formes de pratique ; radio, danse, théâtre, cinéma, film documentaire, performance en direct, production de disques, travail de session pour d'autres artistes, création de disques ensemble, enseignement dans les écoles d'art, installations dans les galeries et à peu près toute autre plate-forme que nous pouvions infiltrer.
Tout cela se passait à une autre époque. Une époque analogique. Où les bandes étaient collées avec du Scotch et du Razorblade et les machines Revox étaient reliées entre elles pour créer nos overdubs. Le numérique était encore un pays lointain. Aucun son n'était trop extrême. Aucun style n'était sacré. Tous les amis étaient les bienvenus. De nouveaux musiciens se sont rencontrés. La famille s'est agrandie. La famille s'est dispersée aux quatre coins du monde. Les sons demeurent. La chanson reste la même."

 

"I met Jean Jacques Palix and Eve Couturier in a cafe next door to the Theatre de la Ville in Paris sometime in 1988. We discussed a planned collaboration with brilliant choreographer Brigitte Farges which led to us embarking upon an extremely rich and fulfilling shared sonic journey lasting almost 40 years that continues to this day.

This musical friendship grew and mutated over the years and with a mutual admiration and respect we developed an unspoken language of experimentation and adventure that embraced all forms of practice; Radio, Dance, Theatre, Cinema, Documentary Film, Live Performance, Record Production, Session work for other artists, making records together, teaching in Art Schools, installations in galleries and just about any other platform we could infiltrate. 

It was all in another time. An analogue time. Where tapes were spliced with Scotch and razorblade and Revox machines were linked together to create our overdubs. Digital was still a far off land. No sound was too extreme. No style sacred. All friends welcomed. New musicians met. The family grew. The family dispersed to all corners of the globe. The sounds remain. The song remains the same. " 

David Coulter, Oakland, California, September 2024

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Tapage Club part 2 

with Chris Long, David Coulter, Olivier Agid, Brad ”Smokehood” Scott, Jeff Rian, Ketema Makonen, Tadesse Andargue, Almaz Getahoun, Eve Couturier, Ghedalia Tazartés, Vincent Segal, Paul Collins, Sandy Dillon, Ray Majors, Ralph Carney, Cedrick Eymenier, Cyril Lefebvre, Joseph Racaille, Isabel Juanpera, Palix


00’00” - Untitled with a piano : David Coulter & Chris Long (with a piano) - 1998

04’32” - J’adore : Olivier Agid (piano & voice)
1993 - in CD ”Pacific airlight”  - Song Active Production

08’29” - Kinsnow orchestra : David Coulter (jew’s harp, ethiopian krar & one-string fiddle) + Palix (electronic landscape), Brad Scott (bass), Jeff Rian (guitar) 
1998 - in ”INterVENTION” a Fringecore record FR004

12’05” - untitled #5 : Ketema Mekonen (krar), Tadesse Andargue (accordion), Almaz Getahoun (vcl)
nov 1991

15’20” - Comment habiter la terre : Eve Couturier (vcl) & Palix (piano & diverses sound archives)
1997 - a response to a Anne Fremy’s heteronym book - Purple edition

18’18” - A volcano’s piece : Ghedalia Tazartés (accordéon) et David Coulter (didjeridoo)
1991 - for choreography ”Maison d’Espagne” by Odile Duboc

22’16” - Lady da luna : David Coulter (guitar), Brad Scott (bass)  & Palix (rhythm, samples) - 2004

24’50” - Andiweda : Eve Couturier (vcl), Vincent Segal (cello), Palix (samples) - circa 1993

29’25” - Le retour de fuzzy  : Paul Collins (guitar, organ & samples) & Palix (samples)
2005 - in CD ”Wipe out”  

35’41” - Over my head : Sandy Dillon (vcl & Fender Rhodes), Ray Majors (guitar & harmonica), Brad ”Smokehood” Scott (bass), Ralph Carney (sax) & David Coulter (arrgts, production)
2005 - in CD ”Pull the strings”

39’27” - Step 4 (excerpt): Pace One: Cedrick Eymenier, Palix
2004 - for a concert at Purple Institute in Paris

43’00” - Site to site : Olivier Agid (piano & voice) & Palix (samples)
2002 - for ”Claro” in Fête des Lumières Lyon

45’37” - Dessous 5 - Wengué wengué : Olivier Agid (piano, voice) & Palix (samples)
2003 - for ”Where” in Nuit Blanche Paris

47’57” - Le virtuose de l’autobus : Vincent Segal (cello)
1993 - for the theater play ”Le bus” by Stanislas Stratiev

52’53” - Bésame mucho : Cyril Lefebvre (slide guitar) & Joseph Racaille (ukulélé, piano) & Isabel Juanpera (vcl) & David Coulter (saw)
1995 - for the movie ”Bésame mucho” directed by Alfredo Diaz Perez

57’03” - Nazareth : Palix (samples and Nazareth’ recordings) & David Coulter (guitar)
1992 - for a Brigitte Farges’s choregraphy
in CD ”J’adore et j’en peux plus” - Song Active Production

 

 

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”It was a special time: people who’d grown up with analog recording were forced into the speedway of digital recording — but still wanting to be heard for what they played, how they played, and what they could do with an instrument. It was also a time when musicians still made connections by word of mouth, through friends, and friends of friends.

Sound and recording-engineer Jean-Jacques Palix created a ”locus solus” called Song Active Production where musicians came to play. Nothing was planned. You brought to his mixing table what you could do and Palix, as he’ was called, would use his incredible ear to record and offer samples of his own creation and an impeccable final mix. The musicians who came to play didn’t so much think as listen, and from their listening and playing experiences they could express what they felt, and do so with a freedom rarely allowed felt in professional recording studios, where there was not only the click to play to but the clock-time to pay.
But as I said, the world was going digital. Amateurs and samplers and non-instrumentalists were taking over, flooding phones and computers and the soundscape with clichés stung on synthetic drum tracks. Palix is a collage composer. He can piece together baroque compositions using a keyboard and samples and create sound collages over which instrumentalists could improvise, which might be a variety noise, but one that would embody the energy and sensory feel that makes cacophony euphony and turns noise into music. He set up a situation in which musicians were free to be themselves and knew how to listen, to hear what people did and could do, in which improvisation became music. These tracks are a compilation of the freedom and creativity made at the ”fin-de-siécle” as the world segued to mass electronic.”

”C’était une époque spéciale: les gens qui avaient grandi avec les outils analogiques étaient contraints de passer à la vitesse supérieure avec l’enregistrement numérique, tout en voulant être entendus pour ce qu’ils jouaient, comment ils jouaient et ce qu’ils pouvaient faire avec un instrument. C’était aussi une époque où les musiciens se faisaient encore des contacts par le bouche-à-oreille, par l’intermédiaire d’amis et d’amis d’amis.  

L’ingénieur du son et de l’enregistrement Jean-Jacques Palix a créé un « locus solus » appelé Song Active Production où les musiciens venaient jouer. Rien n’était planifié. Vous apportiez à sa table de mixage ce que vous pouviez faire et Palix, comme on l’appelait, utilisait son oreille incroyable pour enregistrer et proposer des échantillons de sa propre création et un mix final impeccable. Les musiciens qui venaient jouer ne réfléchissaient pas tant qu’ils n’écoutaient, et à partir de leurs expériences d’écoute et de jeu, ils pouvaient exprimer ce qu’ils ressentaient, et le faire avec une liberté rarement autorisée dans les studios d’enregistrement professionnels, où il n’y avait pas seulement le clic pour jouer mais aussi le temps de payer. 

Mais comme je l’ai dit, le monde devenait numérique. Les amateurs, les échantillonneurs et les non-instrumentistes ont pris le dessus, inondant les téléphones et les ordinateurs et le paysage sonore de clichés piqués sur des pistes de batterie synthétiques. Palix est un compositeur de collages. Il peut assembler des compositions baroques à l'aide d'un clavier et d'échantillons et créer des collages sonores sur lesquels les instrumentistes peuvent improviser, ce qui peut être un bruit de variété, mais qui incarne l'énergie et la sensation sensorielle qui font de la cacophonie une euphonie et transforment le bruit en musique. Il a créé une situation dans laquelle les musiciens étaient libres d'être eux-mêmes et savaient écouter, entendre ce que les autres faisaient et pouvaient faire, situation dans laquelle l'improvisation devenait musique. Ces musiques sont une compilation de la liberté et de la créativité de la ”fin de siècle” alors que le monde passait à l'électronique de masse.” - Jeff Rian - Paris - sept24

 

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Tapage Club part 1
with David Coulter, Brad Scott, Eve Couturier, Daniel Laloux, Joseph Racaille, Cyril Lefebvre, Jeff Rian, Sarah Jane Morris, Calum & Neill MacColl, Lionel Suarez, Liz Kettle, Paul Collins, Dora Lou de Ker Ann, Olivier Agid, Vincent Segal, Igal Foni, Mariann Matheus, Al Lirvat , Alain Jean-Marie, Roger Raspail, Ahmed Barry, Christophe Wavelet, Palix


00’00” - Slide krar story : David Coulter (ethiopian krar, strings, shaker), Palix (percussive bass),  Brad Scott (dble bass), Eve Couturier (vcl & vinyl) 
1998 - in ”INterVENTION” a Fringecore record FR004

05’46” - T’as pas 100 balles? : Le Brame des fous: Daniel Laloux (tambour napoléonien & voix),  Joseph Racaille (piano & voix) & Cyril Lefebvre (slide guitar) - circa 1995

08’00” - Au large / Savana : Jeff Rian (guitar) & Palix (samples) - 2001

10’57” - I can stand the rain : Sarah Jane Morris (vocal) & Calum & Neill MacColl (guitars)
2003 - unrealised from ”a strike day of june”

14’14” - TNPJ : Brad Scott (ukulélé) & David Coulter (percussions) & Joseph Racaille (piano) & Daniel Mille (accordéon)
circa 1997 - for a movie’s soundtrack

19’38” - Lament & Desert Loop : David Coulter: (accordion drones, drums, shakers, gtr, piano)  - Liz Kettle (vcl) - Palix (samplers)
2004 - for choreography ”Jardin Blanc” by Yolande Snaith

23’27” - End of summer : Paul Collins (organ & samples) & Palix (samples)
2005 - in CD ”Wipe out”

27’32” - Brassons bien partout carré : Dora Lou de Ker Ann (vocal), David Coulter (strings, accordéon), Joseph Racaille (piano, ukulélé), Palix (ambiant, mix) - 1996

31’06” - Dig Disorder : Olivier Agid (piano, vcl), Jeff Rian (guitar), Palix (samples)
1996 - for the performance ”D’ailleurs” in ”Soirées Nomades” at Fondation Cartier in Paris

38’48” - Untitled solo #6 : Vincent Segal (cello)  - 1993

41’40” - Grooming : David Coulter (piano)  & Palix (noises) 
2002 - for choreography  ”Very Yellow” by Yolande Snaith 

44’44” - Big trouble : Push Pull: David Coulter (guitar), Vincent Segal (cello), Igal Foni (dms) & Palix (samples)
1992 - in CD ”Push Pull”

49’42” - Woulé Chouval Blé : Mariann Matheus (vcl)  + Al Lirvat (trombone) + Alain Jean-Marie (piano) + Roger Raspail (dms) + Ahmed Barry (bass) - 1992

53’52” - Ispahan : Jeff Rian (guitar) & Palix (samples)
1999 - in CD ”Everglade” produced by Purple & Song Active Production

56’10” - In my bulle irisée : Christophe Wavelet (vcl) & Palix (vcl & composition)
1993 - pour la chorégraphie ”Omni bulle” de Lionel Hoche

58’24” - Quatuor #4 : David Coulter (violon) , Brad Scott (dble bass), Vincent Segal (cello)
1992 - pour la chorégraphie ”Diction” de Yolande Snaith

 

 

Un immense merci à tous ces amis artistes avec qui nous avons partagé tant de moments d’expériences, de plaisir, de musique, de créativité. Nous les saluons chaleureusement. 

A huge thank you to all these artists and friends with whom we have shared so many moments of experiences, pleasure, music, creativity. We greet them warmly.

Palix et Eve Couturier - sept. 2024

 

 

 

Tapage Club vu par Olivier Agid 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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