"Impulses" is a new release by Neuma Records concerning Frederic Rzewski' rare piano pieces, as a piano sonata composed by John Harbison played by Walton Lott.
and a twelve years' archive with Walton Lott playing these Rzewski' "four pieces"
& as well, for your summer rests, still the pleasure to listen to John Cage' "sonatas for prepared piano", here played by Agnese Toniutti in 2012, with this CD on Neuma records
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"Chroniques turinoises" was originally composed in 2005 by the duo Pace for the eponymous exhibition in Torino by the "Purple Journal".
Torino’ fieldworks by Palix
Guitar by Cédrick Eymenier
Mix by Palix & Ced
in Paris 2006
Produced by Coriolis Sounds
extraits du journal sonore de Palix à Turin en novembre 2005
1er novembre 10 h : Cimitero Monumentale : dépôt de gerbes de la "Croce Verde"; où la poser? comment enjamber les gerbes déjà présentes? Applaudissements quand la gerbe finit par être dans la bonne orientation, dissipation du groupe qui songe plus au repas qui va suivre qu'à la ferveur environnante de ce jour des morts.
3 novembre 15 h : autour du Lingotto, incessant ballet d'hélicoptère transportant de grandes pièces métalliques d'un chantier à l'autre tout proche, par hélitreuillage... les premières images du film "la Dolce Vita" de Fellini ressurgissent, manquent seulement la statue du Christ et les enfants qui crient et courent dans la rue... les effets de constantes variations du phasing naturel et du vrombissement de l'hélicoptère sont uniques.
4 novembre 16 h : café Baratti & Milano , dans la Galleria dell'industria Subalpina : ambiance feutrée, discussions diverses aux tables avoisinantes, incessants sons de tasses et cuillères derrière le bar : délicieux café Bicerin, mais quelle quantité de tasses à laver!
5 novembre 9 h : au marché "Porta Palazzo" la halle carrelée des poissonniers crieurs qui haranguent le client en rivalisant avec leurs concurrents.
7 novembre midi : en avant première le son des métros "VAL" qui testent leur allure, freinage, calage pour l'ouverture des portes, à la future station "Massaua" pas encore terminée ... Les plots rouge et noir destinés à canaliser la circulation automobile pendant les travaux de cette ligne de métro sont tous siglés "MC5", comme le célèbre groupe pré-punk de Detroit, autre capitale automobile mondiale. Ironie de cette situation pour Turin, siège de FIAT : motor city is burning?
ref : "Kick Out The Jams" - MC5 - (Elektra/LP - 1969)
9 novembre 23 h : toujours les mêmes grincements du tramway N° 13 qui tourne autour de "Gran Madre de Dio".
11 novembre 4 h : installations des remorques foraines, tractées par de petits moteurs deux-temps, sur le marché "Porta Palazzo" : ballet mécanique régulier dans le froid et l'humidité de la nuit pas encore terminée, elles sont placées une à une sur leur bon emplacement numéroté par des hommes encore dans les brumes du sommeil.
text by Palix - texte intégral
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Michel Leiris par Picasso
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lu dans "Frêle bruit" de Michel Leiris
"Quand chacun parlera avec son propre dictionnaire, en étant sûr d'être entendu."
"Quand le soleil ne frappe plus qu'à petit coups sur son tambour."
"(Quand chez) les Dogons, parole et tissage liés, on peut assurer que le cri, avec sa violence abrupte, est positivement un trou, ou une déchirure dans la vie civilisée."
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et aussi ces quelques aphorismes qui ne seraient pas pour déplaire à Leiris,
à propos de la pensée, du langage et de la bouche.
”La pensée se fait dans la bouche” Tristan Tzara
”La parole est la pensée extérieure, et la pensée est la parole intérieure.”
”La parole remet la pensée en sensation.”
Antoine de Rivarol
”La parole écrite doit être l’incarnation naturellement nécessaire d’une pensée et non la livrée mondaine d’une opinion.” Karl Kraus
"La parole est une sorte de tableau dont la pensée est l'original." Denis Diderot
”Parler sans penser, c'est tirer sans viser.” Miguel de Cervantès
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J'aime particulièrement cette version du blues "Spoonfull" de Willie Dixon et Howllin Wolf et cela me rappelle le ”Spoonfull Club” qui était le nom de la cave familiale que nous utilisions, mes amis et moi, pour exercer du DJing avant l’heure, construire nos propres amplis et système de sono, et où nous menions de conviviales ”parties” d’adolescents pour danser et écouter la musique dans de relatives bonnes conditions, en tous cas mieux que sur nos électrophones!
BONUS
Interview de James Blood en1998 par Jason Gross sur Perfect Sound Forever
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“Songs of Erosion” is a project by Clara Levy (violin) & Victor Guaita Igual (viola) revisiting the 13th-century Spanish songbook “Cantigas de Santa María” through the lens of erosion. Rejecting a historicist interpretation, Clara Levy and Victor Guaita Igual develop a set of instructions inspired by geological processes. These serve as a basis for approaching pitch and rhythmic material, shaping it into new compositions.
More about these pieces published by the amazing label Discreet Music
Composed and performed by Clara Levy (violin) and Victor Guaita Igual (viola). Recorded by Clara de Asís at Fundación Cerezales Antonino y Cinia, León,
Spain. The music is shaped by the acoustics of its spaces.
The digital bonus track "La Quebrantada" is performed by Clara Levy, Victor Guaita Igual and Clara de Asis (synthesizer).
“Songs of Erosion” est un projet de Clara Levy (violon) et Victor Guaita Igual (alto) qui revisite le recueil de chants espagnols du XIIIe siècle "Cantigas de Santa María" à travers le prisme de l’érosion. Rejetant une interprétation historiciste, Clara Levy et Victor Guaita Igual élaborent un ensemble d’instructions inspirées des processus géologiques. Celles-ci servent de base à leur approche des hauteurs et des rythmes, qu’ils transforment en de nouvelles compositions.
Plus d’informations sur ces pièces publiées par l’excellent label Discreet Music mené par Clara de Asis.
Ces piéces sont composées et interprétées par Clara Levy et Victor Guaita Igual et enregistrées par Clara de Asís à la Fundación Cerezales Antonino y Cinia, à León, en Espagne. ces musiques influencées par l’acoustique des lieux.
Le titre bonus numérique "La Quebrantada" est interprété par Clara Levy, Victor Guaita Igual et Clara de Asís (synthétiseur).
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On "Vil’na" (means: free), Natalia Tsupryk assembles a stark, deeply personal cycle of pieces that blur chamber minimalism and folk memory into a quietly devastating portrait of wartime Ukraine. "Vil’na" unfolds like a sequence of elegies attentive to the textures of place and loss.
“Anti-Drone Nets” frames the album’s atmosphere with slow, tensile string layers, its title referencing the makeshift mesh canopies now stretching across the streets of frontline cities. Elsewhere, the composer turns fragments of lived reality into strange beauty. At the centre sits “posiy maty zhyto”, a traditional wedding song from Mykolaiv region reimagined here as a meditative folk lament... "Vil’na" maintains an elegiac tone: an ode to lost friends and interrupted lives without slipping into sentimentality...This work is an incomplete elegy whose pain runs even deeper because the end is still unwritten.
This text was written by Gianmarco in a recent edition of Ukrainian Field Notes.
Sur "Vil’na" (qui signifie libre), Natalia Tsupryk compose un cycle de pièces dépouillées et profondément personnelles, mêlant minimalisme de chambre et mémoire populaire pour dresser un portrait d'une beauté silencieuse et bouleversante de l'Ukraine en guerre. "Vil’na" se déploie comme une suite d'élégies attentives aux textures du lieu et à la douleur de la perte. "Anti-Drone Nets" imprègne l'album de lentes et tendues nappes de cordes, son titre faisant référence aux filets de fortune qui s'étendent désormais dans les rues des villes en première ligne. Ailleurs, la compositrice transforme des fragments de réalité vécue en une étrange beauté. Au centre trône "posiy maty zhyto", un chant de mariage traditionnel de la région de Mykolaïv, réinventé ici en une complainte folklorique méditative… "Vil’na" conserve une tonalité élégiaque : une ode aux amis disparus et aux vies interrompues, sans jamais tomber dans le sentimentalisme, une élégie inachevée, dont la douleur est d'autant plus vive que la fin reste à écrire.
more informations on the blog "A closer listen"
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Créée en 1986 par Jacques Perdereau (1953-2003), Epsilonia, diffusée sur Radio Libertaire, est la plus ancienne émission radio française encore en activité consacrée aux musiques de traverse et aux avant-gardes sonores. Depuis 40 ans, elle explore, documente et défend les territoires indociles du son : musique électroacoustique, bruitisme, art sonore, musiques contemporaines, free-jazz, post-punk, minimal wave, improvisation libre, musiques électroniques expérimentales, musique brute, poésie sonore, spoken-word…
Pensée comme un espace de recherche et de résistance, l’émission s’attache autant aux productions discographiques qu’aux performances live. Elle met en lumière les filiations historiques de ces pratiques, leurs métamorphoses, ainsi que leurs développements hors des sphères occidentales dominantes. À rebours de la standardisation culturelle et de la muzak omniprésente dans les médias commerciaux, Epsilonia affirme la nécessité d’alternatives radicales et d’une écoute affranchie des formats.
À cette occasion, les équipes d' Epsilonia célèbrent cet anniversaire, le week-end du 1er mai, en organisant plateaux radiophoniques, concerts et mix à La Générale de Paris.
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// PROGRAMME //
> Jeudi 30 avril - 22h-2h - En direct du studio RL :
Collégiale spéciale, 4h de mix de contributions reçues par des musiciens invités. Uniquement à la radio, sur Libertaire (89.4 FM).
> Vendredi 1er mai - 14h30/16h30 - En direct du studio RL : Diffusion sur "les oreilles libres". Platinisme avec Samon Takahashi, Jean Claude Redoules & JJ Palix & présentation du programme final.
> Vendredi 1er mai - 20h-minuit - La Générale Nord-Est : Soirée de concerts, live et performances de formations improvisées des collectifs qui animent l'émission Epsilonia, avec _, Aka_Bondage, Vincent Epplay, Jean Baptiste Favory, hÄK, JJ Palix, Ravi Shardja, Samon Takahashi.
> Samedi 2 mai - 14h-minuit - La Générale et sur ∏node DAB+ :
1ère partie (14h-16h) : Historique de l'émission Epsilonia, à propos de Jacques Perdereau (1953-2003), avec: Aka_Bondage, Carole Rieussec (en visio), Philippe Raulin…, Modération: David Chouf
2nde partie (16h-18h) : Questionner la place des musiques de traverse dans l'univers radiophonique. Avec: Radio Libertaire, ∏-Node, Wreck This Mess… Modération: David Chouf.
3ème partie (19h-minuit) : Concerts avec
> Dimanche 3 mai, 15h-20h: à la Générale et sur ∏node DAB+ : projection de films de Samon Takahashi, JJ Palix, Vincent Epplay… Projection live de "MAGNETOACTIVITY" [Vincent Epplay & Stef Broc]
Où?
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Based in NYC, Wendy Eisenberg has spent the past decade as a fixture of independent music and an artist of inspired multiplicity with art-rock, jazz, free improv and eloquent folk. As a virtuoso guitarist, singer-songwriter and improviser, she uses to explore multiple approaches to diferent genres and techniques. She could interpret experimental pieces from Morton Feldman and Christian Wolff as well make reference to Derek Bailey, Arto Lindsay, João Gilberto and John Zorn... an ecclectic repertoire.
“I was coming from an Arto Lindsay place and also a João Gilberto and Juana Molina world, where the songcraft is super important but there’s also humor and exploration... I spent a large part of my life really interested in guitar guitar stuff, like Brouwer, Ted Dunbar’s work, Ted Greene’s work … really just studying from these masters... Exploring the guitar now is a little more intuitive and has to do with being receptive to how long a decay is, for example. Sometimes I’ll just pick up a guitar and play an open A string and see how long it takes for it to die down and see if it catches one of the reflections of one of the walls in my room, and play to the space."
Wendy Eisenberg in duo with Shane Parrish (both of them are parts of the amazing Bill Orcutt Guitar Quartet) in this "Nervous systems" opus
& with David Grubbs, founder of the band Gastr del Sol, and Kramer for the trio Squanderers (Wendy's guitar on the right side and David's one on the left side): "Skantiago"
and a fluid solo guitar improvisation
& as folk songwriter, her last album
Here a long interview for Premierguitar.
And don't miss a long review in the april 2026 issue of The Wire
”{_<>_}"
Un peu d'humour dans ce sombre monde avec ce teaser à l'occasion de la réouverture de l'exposition "Pimp my Croûte" de Tristam, en 2020, à la Galerie Stéphane Mortier.
Ha! Ha!!!
et aussi, à ne pas manquer, sur "Beyond the coda", "Again the sunset", une autre performance (2022) de Yann Leguay et de l'artiste Islandaise Inga Huld Hákonardóttir
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A work by the catalan musician Pedro Vian published on Spire bandcamp site with organ improvisations recorded in the Catalan Pyrenees.
"A couple of years ago, I stayed in an old house in the Catalan Pyrenees,
in the small village of Arsèguel, near the French border. The house was
surrounded by nature and faced a vast mountain landscape. In the living
room, beside the fireplace, there was an old organ.
I had originally brought my microphone and laptop to record the
surrounding soundscapes, but the organ quickly captured my attention. I
placed the microphone close to the organ pipes and sat down to
improvise, letting the instrument and the atmosphere of the place guide
the music.
The result is a collection of improvised pieces gathered under the title
Impressions d’une maison et d’un orgue face à la majesté d’une
montagne, impressions of a house and an organ facing the majesty of a
mountain." Pedro Vian
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Une exposition de Palix à la Galerie Mortier du 13 au 22 mars 2026
et là en trio avec Catherine Jauniaux et Olivier Bost en 2019
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Trois points de vue de trois intellectuels sur la question des élections
HANNAH HARENDT (1906-1975)
Isoloir : « Nous voulons participer, déclarent les Conseils, nous voulons discuter et faire entendre publiquement notre voix, nous voulons avoir la possibilité de déterminer l’orientation politique de notre pays. Puisque ce pays est trop vaste et trop peuplé pour que nous puissions nous rassembler tous en vue de déterminer notre avenir, nous avons besoin d’un certain nombre de lieux politiques. L’isoloir à l’intérieur duquel nous déposons notre bulletin de vote est certainement trop étroit, car seule une personne peut s’y tenir. » (« Politique et révolution », Entretien avec Aldebert Reif pour la New York Review of Books, 12 avril 1971)
LOUISE MICHEL (1830-1905)
Suffrage universel : « Peut-on encore parler du suffrage universel sans rire ? Tous sont obligés de reconnaître que c’est une mauvaise arme ; que du reste le pouvoir en tient le manche, ce qui ne laisse guère aux bons électeurs que le choix des moyens pour être tonquinés* ou endormis. » (« Prise de possession », Éditions d’ores et déjà, [1887] 2010)
Urnes : « Il y avait longtemps que les urnes s’engorgeaient et se dégorgeaient périodiquement sans qu’il fut possible de prouver d’une façon aussi incontestable que ces bouts de papier chargés disait-on de la volonté populaire et qu’on prétendait porter la foudre, ne portent rien du tout. La volonté du peuple ! avec cela qu’on s’en soucie de la volonté du peuple ! Si elle gêne, on ne la suit pas. » (« Prise de possession », Éditions d’ores et déjà, [1887] 2010)
Toutes ces citations sont extraites de la série des "abécédaires" de la Revue Ballast
* Signalons que le mot "tonquiné" n'existe pas dans la langue française, mais sans doute Louis Michel l'invente relativement à ce qui s'est passé quelques années plus tôt concernant le protectorat français (la prise de possession) sur le Tonkin: en 1883 et 1884, le premier et le deuxième traité de Hué placent l'ensemble du territoire annamite sous protectorat français : le royaume est scindé en deux territoires distincts, le protectorat d'Annam - nom qui correspond désormais non plus au pays dans son ensemble, mais à son centre seulement - et le protectorat du Tonkin. (source wikipedia)
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