Light is calling

"Light is calling" is a fascinating 2004 movie 

directed by the american experimental film-maker  Bill Morrison.

A meditation on the random and fleeting nature of life and love, 

as seen through the roiling emulsion of an ancient film "The Bells" (1926) by James Young.

Using an hypnotizing series of ghostly images, the movie works on memory and time 

as a reflection on the ephemeral nature of things and past moments of life.

Morrison has collaborated with some of the most influential composers and performers of our time, including John Adams, Gavin Bryars, David Lang, Bill Frisell, Michael Gordon, Philip Galss, among many others.

Bill Morrison built the movie on a 7 minutes music composed by Michael Gordon.

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Kárhozat

Composée par Mihàly Vig et chantée par la formidable actrice Vali Kerekes, une des plus belles ritournelles que j'ai écoutée, dans le "Titanik Bar" du film "Damnation" (Kárhozat) de Béla Tarr.

One of the most amazing ritornello I ever listened to, in the Titanik Bar.
From the beautiful movie "Damnation" (Kárhozat) by Béla Tarr.
Sung by the actress Vali Kerekes on the nostalgic and minimalistic Mihàly Vig's music.

  


une critique du film <<<ici>>>
a review (in french) about the movie  <<<here>>>

 

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Clara de Asís

Clara de Asís est une compositrice et guitariste d'origine espagnole basée à Marseille en France.
Son travail expérimental est principalement articulé autour de l'écoute,
des micro tonalités et du (presque) silence.

Ses performances sonores et concerts dans lesquels elle utilise guitares acoustiques et électriques, et aussi de simples installations génératrices de fréquences,
lui permettent de créer de longues pièces nous invitant à une écoute active.
Proche des univers sonores de Pauline Oliveros, Phill Niblock ou d'Eliane Radigue,
Clara brouille les cartes entre la stricte composition et l'improvisation,
 et nous convie à l'exploration de la tonalité et du timbre de sa musique,
tout autant qu'à  l'introspection et à la quiétude. 

”Je suis allée vers une forme particulière d’écriture de la musique, précise et à la fois trés ouverte. C’est une ouverture qui se déploie dans la musique, mais aussi et surtout, une ouverture qui a lieu en soi-même…”   
Clara de Asis

Ouverture partagée par elle-même quand elle performe,
tout autant que par-nous mêmes les auditeurs.

Clara de Asís - ITW de Didier Aschour in ”Revue et corrigée” automne 2019


Clara de Asís dans l'émission "Epsilonia" sur Radio Libertaire


Clara de Asís is a Spanish composer and guitarist located in Marseille, France.
Her experimental work is mainly articulated around the listening, the micro-tonality and the silence.
Her sound performances in which she uses acoustic and electric guitars, and also devices  generating simple frequencies, allow her to create long pieces inviting us to an active listening.
Not far away from the sound universes of Pauline Oliveros, Phill Niblock or Eliane Radigue, Clara shuffles the cards between strict composition and improvisation, and invites us to explore the tone of her music, as well introspection and quietness.


"I went to a specific form of music writing, precise and at the same time very open. It’s an opening that unfolds in music, but also and above all, an opening that takes place in oneself ... ” CdA 
Opening shared by herself when she performs as well by ourselves, the listeners.


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Notes for "do nothing" - 2017

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Clara de Asís "in a landscape"

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ECOUTER
Clara de Asís dans l'émission "Epsilonia" sur Radio Libertaire
Clara de Asís was invited in the radio show "Epsilonia" on Radio Libertaire

L'émission Epsilonia sur Radio Libertaire 
est dédiée à la découverte et à la défense des musiques expérimentales, 
musique contemporaine, électroacoustique, improvisée, bruitiste, ambiante, progressive, free-jazz, 
ainsi que des domaines comme la poésie sonore ou le spoken word.
Unpedigreed Music Since 1986 
Chaque Jeudi à 22H sur Radio Libertaire

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Beyond 20 Hz–20 kHz

"It seems to me that the most radical redefinition of music would be one that defines 'music' without reference to sound."
Robert Ashley - 1961
in "Experimental Music"  by Michael Nyman - 1974

 

 

 

MOTUS !

 

" L'homme  est un  organisme vivant qui tape, fait de la mauvaise musique et laisse aboyer son chien. Quelquefois  il ne  fait pas de bruit, mais c'est qu'il est mort " ...

..."Chat et chien - ils vivent en paix côte à côte.
Lorsque j'ai vu cela pour la première fois, j'ai cru à un miracle de dressage, tellement j'étais enclin, venant d'Allemagne, à considérer comme originel l'état où l'on passe son temps à montrer les dents, à hurler, à menacer et à aboyer. Mais après avoir observé d'innombrables fois que chats et chiens vivent ici en bonne harmonie, j'eus l'impression que ce ne devait sûrement pas être le cas." 
Kurt Tucholsky

Kurt Tucholsky qui vécut en France dans les années 20 quittera sa résidence du Vésinet en 1926 pour Fontainebleau, à cause du vacarme insupportable des chiens du voisinage!...
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IIIIIII

"It is better to make a piece of music than to perform one, better to perform one than to listen to one, better to listen to one than to misuse it as a means of distraction, entertainment, or acquisition of "culture."
John Cage 

III

" ... j'ai toujours pensé aux peintures blanches comme n'étant pas passives, mais... en fait, hypersensibles. ... 

Si bien qu'on pouvait les regarder et pratiquement voir, d'après leurs ombres portées, combien de personnes étaient dans la pièce, ou à quelle heure de le journée il était..."

Robert Rauschenberg

Robert Rauschenberg “Erased de Kooning Drawing”
via woody wood cutter

 

III 

"Without music, life would be a mistake. "
Friedrich Nietzsche

  

 

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Experimental (2)

De l’impérieuse nécessité d’écouter à nouveau l'innovateur Edgar Varèse s’entretenir avec Georges Charbonnier en 1954,

pour parler des sons, de l’art, de musique expérimentale, du goût du public, de J.S. Bach et Heinrich Schütz, de Léonard de Vinci, du divertissement (entertainment), des percussions, des instruments à cordes…

essentiel!
d’une formidable modernité.

entretien avec Georges Charbonnier (1954)

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Nuova Consonanza

Nuova Consonanza, also titled Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza is an association of contemporary italian composers founded in Rome between 1959 and 1962 on the initiative of Mario Bertoncini, Mauro Bortolotti, Antonio De Blasio, Franco Evangelisti, Domenico Guaccero, Egisto Macchi and Daniele Paris.
This group with variable geometry hosted lots of other composers to promote contemporary and avant-garde music in Italy by organizing festivals, conventions, conferences, music competitions and concert activities. 
 

Among others invited composers, there was Walter Branchi, John Heineman, Roland Kayn, Ennio Morricone, Ivan Vandor and Frederic Rzewski.

Many records were published

An interresting documentary 
by the german film director Theo Gallehr




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One

"One" is a chamber opera for soprano and soundtrack proposed by the dutch composer Michel van der Aa. This piece, premiered in january 2003 with Barbara Hannigan, received the Matthijs Vermeulen Award.
The amazing theatrical performance of the protagonist is supported and complemented by video images. 

Synopsis
Five old women each tell about a fundamental and identical incident in their life. The protagonist of the piece turns out to have played a key role in each of these incidents. Gradually we discover what her relationship to the old women is, and a penetrating portrait arises of a woman who has completely lost herself.

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Licid Baladi

 

 

 

 

a subjective trip across Cairo
movie by Olivier Nourisson
texte and voice by Eve Couturier
soundtrack by Palix
2002

Licid Baladi on Vimeo.

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P comme ...

lexique (en cours) de mots rares, anciens, parfois inusités ou méconnus
relatifs au monde du sonore


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Palette : n.f.  Se disait des touches de la gamme naturelle dans l’orgue et le clavecin.

Pandola : n.f.  Instrument de musique utilisé dans l’Italie méridionale lors de fêtes (instrument ”charivarique” selon Pascal Comelade). Il se compose d'une lame de bois fixée sur un manche et d'un archet en bois crénelé.

Pandore : n,m. Mus. Ancien instrument à cordes pincées du genre luth.

Panse : n. f. Partie d’une cloche sur laquelle le battant va frapper.

Pantaléon : Instrument de musique inspiré du tympanon, inventé par le violoniste Pantaléon Hebenstreit au début du XVIIIe siècle. C'est Louis XIV, charmé par l'instrument, qui suggéra qu'on l'appelle tout simplement pantalon, du nom de son inventeur. Le mot pantalon est aussi utilisé pour désigner une figure de contredanse. Aussi ”pentalon”, sorte de tympanon construit par Heberstecl en 1705.

Paramèse : n.f. Cinquième corde de la lyre.

Paranète : n.f. Avant dernière corde ou sixième corde de la lyre; troisième corde de chaque tétracorde.

Paraphasie : subs.masc. (psychiatrie) Forme mineure de la jargonophasie. Déformation et transposition des syllabes et des mots qui rend le langage incompréhensible.

Paréchème : n.m.  Défaut de langage par lequel on place côte à côte des syllabes de même son, comme par exemple ”il faut qu’entre nous, nous nous nourrissions”

Paronyme : n.m. Mot qui a un rapport avec un autre par le son qu’il fait entendre, et avec lequel il peut être confondu. La note de musique la et l’adverbe là sont des paronymes.

Passe-caille : n.m.  Espèce de Sarabande dont la basse n’est que de 4 notes, sur lesquelles on fait différents couplets.

Passecaille ou Passacaille :  n.f.   Composition musicale qui se commence en frappant, qui à 3 temps lents et quatre mesures redoublées.

Patte : n, f, mus. Ouverture inférieure des instruments à vent, tels que flûte, hautbois, etc. Griffe pour tracer les portées.

Perce-bourdon : n,m. Instrument de luthier, outil spécial qu'on emploie pour percer les bourdons d’un instrument.

Périélèse : Terme de plain-chant. C'est l'interposition d'une ou de plusieurs notes dans l'intonation de certaines pièces de chant, pour en assurer la finale et avertir le choeur que c'est à lui de reprendre et poursuivre ce qui suit.

Péroraison : subst.fem. Conclusion d’un discours dont le but est d’emporter la conviction de l’auditoire. En musique, dernière partie d’une composition.

Pétarade : n.m.  Suite de bruits secs et violents, de détonations.

 

Phonateur : Qui émet un son.

 

Phonomnèse :  Imagination d’un son sans écoute effective, activité mentale qui utilise l’écoute intérieure pour rappeler à la mémoire des sons liés à une situation, ou pour créer des textures sonores, dans le cadre de la composition musicale.

Phonorganon :  n.m.  Nom donné à un automate jouant de la trompette, construit en 1812, par Etienne Gaspard Robertson.

Phonurgique : Qui crée du son.

Photisme

Picole : n.f.  Dans l’Aunis (région autour de La Rochelle), nom de la musette.

musette de cour

Piffre : argot musical    Homme joufflu, glouton. Argotisme populaire, dérivé de fifre, assimilant les joues du gourmand qui mange à pleine bouche à celles de l'instrumentiste qui souffle dans un piccolo.

Pilote : Dans les pianos et dans les orgues est une baguette plus ou moins grande servant à transmettre l'action des touches aux marteaux ou aux soupapes. 

pilotes de piano

Piou-piou : Onomatopée enfantine désignant un petit oiseau.

 

Pipelet(te) : Qui a le goût des commérages et parle sans arrêt. Personne bavarde.

Plasmique :  adj.  Qui appartient aux psaumes.

Plique :  Dans la notation médiévale, note de passage non écrite, ou seulement par une simple hampe située à la fin de la note précédente.

Poireau : argot d’orchestre  Le hautbois et le cor anglais doivent leur sobriquet de poireau au renflement de la partie de leur tube qui avoisine le pavillon, renflement qui leur donne la physionomie de cette plante potagère.

Positif : n.m.  Autrefois, petit orgue, maintenant petit clavier.

Potin : n.m.  Potin vient de ”potiner”, lequel est tiré de ”potine” ou petit pot en terre cuite… (Normadie)
 ”Les femmes du village se réunissaient autrefois pendant les longues veillées d’hiver pour filer et causer, chacune apportant sa potine; potiner voulait donc d’abord dire : se réunir autour des potines pour bavarder”. (Bloch & Wartburg) in ”La puce à l’oreille” de Claude Duneton

Pouilles (chanter pouilles) : Locution du XVIIème siècle, "chanter pouilles" à quelqu'un signifie lui dire des injures, des choses offensantes.

Preconiseur : anc. fr.  Crieur public.

crieur de rue -Thouars - 1940

Préludeur : Argot d'orchestre  Musicien qui a la manie d'exécuter des traits ayant plus ou moins de rapport avec le caractère du morceau qu'il va jouer ou chanter.

Prestant :  n.m.  Jeu d'orgue de quatre pieds utilisé pour l'accord des autres jeux.

Prétérition :  n.f.  Action de taire, de passer sous silence.

Probation : n.f. Action de proférer. 
musique ancienne : prolongation du son par la voix. Manière de déterminer la longueur des notes demi-brèves sur celle de la brève, ou de la valeur des minimes sur les demi-brèves.

Prodrome : n. m.  Petit battement sur la cloche qui se fait entendre quelques minutes avant que l'heure sonne, et que donnent quelques horloges.

Proference : anc. fr.  Emission de la voix, prononciation .

Prolation : n.f. Prolongation de son par la voix, soit dans les roulements, soit dans les cadences.

Proslambannomène : En théorie grecque, note ajoutée dans le grave à la tessiture déterminée par la gamme normale.

Prosodie : n.f. Fusion entre la mélodie et le texte où l’accentuation de la langue s’appuie sur l’accentuation rythmique.

Prosopopée :  n.f.  familièrement   Discours véhément, emphatique.

Psalette :  Lieu où l'on élève, où l'on exerce les enfants de chœur.

Psalmister : anc. fr.  Psalmodier, chanter des psaumes.

Psalterioner : anc. fr.  Jouer du psaltérion.

 


Psautier :  n. m.  Recueil de psaumes.

extrait du psautier latin dit d'Utrecht - VIII éme siècle

Psaume : subst.masc.  Chacun des cent cinquante poèmes religieux, jadis attribués au roi David, qui composent l'un des livres de la Bible et sont récités ou chantés dans les liturgies juives ou chrétiennes.

Puff :  Argotisme tiré de l'anglais ”puff” (souffle, bouffée), onomatopée du bruit que font les lèvres du cornemuseur en soufflant dans sa cornemuse.

Pulsacion : anc. fr. Sonnerie de cloches.



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lexique (en cours) de mots rares, anciens, parfois inusités ou méconnus, 
tous relatifs au monde du sonore et du musical : de A à O

sources : CNRTL /  ”Orchésographie” de Toinot Arbeau (1589) / ”Dictionnaire de musique” - 1768 - Jean-Jacques Rousseau / ”Sommets de la musique” par C.HÖWELER - 1958 - éditions Daphné, Gand, Belgique / ”La gazette musicale” / Petit dictionnaire des mots rares et anciens / Dictionnaire historique de l’ancien françois par Jean-Baptiste de La Curne de Sainte-Palaye / ”Pour tout l’or des mots” de Claude Gagnière - Bouquins/Robert Laffont - 1997 / Dictionnaire des mots rares et anciens de la langue française / Dictionnaire de musique, Léon et Marie Escudier (1872) / Emile Gouget ”Metronimo” argot musical  (1892) / ”La puce à l’oreille” Claude Duneton - ed. Stock 1978 /

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Anna Thorvaldsdóttir

Anna Thorvaldsdóttir is an Icelandic composer whose music is composed as much by sounds and nuances as by harmonies and lyrical material.
Her work is written as an ecosystem of sounds, where materials continuously grow in and out of each other, often inspired in an important way by nature and its many qualities, in particular structural ones, like proportion and flow.

To read, a column of her "Concurrence" CD on the blog "a closer listen".

the sublime minimalism of her piece"Ró" by the Esbjerg Ensemble

 

and don't miss her piece "Metacosmos" (2017) played by the Iceland Symphony Orchestra 

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