Neither

"Neither" is the only opera of Morton Feldman, on a Samuel Beckett's libretto.
As kind of dark existentialist lyrical poem, this work was composed for soprano and orchestra in 1977, despite Beckett, for their first meeting in 1976,  told to Feldman he hated opera, as well Feldman answered he rarely used any words in his music! In fact Feldman began to compose music before he received the text.

"I said to him, "I don't blame you!" Then he said to me, "I don't like my words being set to music," and I said, "I'm in complete agreement. In fact it's very seldom that I've used words. I've written a lot of pieces with voice, and they're wordless." Then he looked at me again and said, "But what do you want?" And I said, "I have no idea!" 
Morton Feldman

later...
"In 1985 Beckett suggested Feldman as the composer for a new version of "Words and Music" being produced for American radio. Putting aside his other work, Feldman completed the score, following it with a long piece dedicated to his friend, "For Samuel Beckett", in 1986. " - in  Neither words and music

"Neither" was commisonned and created by the Roma Opera in May 1977.

- a review titled "Beckett as librettist" by Howard Skempton here
- a chronicle (11 december 1978 - page 201) by Tom Johnson in "The voice of new music"


The first 10 minutes of this piece by the Radio Sinfonie Orchestra of Frankfurt conducted by Zoltan Pesko, and the beautiful british soprano Sarah Leonard.

 

 

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Hossein Alizadeh

 

Hossein Alizadeh is a famous Iranian composer and Tar and Setâr  instrumentalist. Born in 1951 in Teheran, he also is a teacher and great preserver of the persian Radif tradition, a musical corpus of old melodic figures preserved through many generations by oral tradition. 

The Setâr is a stringed instrument, a type of lute played solo or accompanying voice. It is a member of the Tanbur family of long-necked lutes with a range of more than two and a half octaves. Originally a three stringed instrument, a fourth string was added by the mid 19th century.

 

Here is a fascinating Setâr improvisation in concert with Dariush Zargari playing the Zarb.

You can also check the amazing setâr player Khorshid Dadbeh. 

& the Iranian master of Kamancheh Kayhan Kalhor who uses as well to practice the Setâr.

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Singe de l'encre

 

Singe de l'encre est un nouveau collectif du label Freddy Morezon composé de Catherine Jauniaux (chant, voix, objets), Marc Démereau (saxophones baryton et alto, scie musicale, chant), Betty Hovette (claviers), Benoît Burello (basse, chant) et Fabien Duscombs (batterie). Leur première création s'intitule "Steve Lacy Songbook" : un hommage au saxophoniste soprano américain Steve Lacy (1934-2004).

Nourris de diverses cultures, allant de la pop, du rock, au free jazz, à la musique improvisée et contemporaine, les cinq musiciens se dédient joyeusement à ce beau projet, et mettent collectivement leurs langages en question dans l'élaboration de cette re-création en investissant et prolongeant de façon vivace et actuelle la musique d'un "maître".

Singe de l'encre

"Cet animal abonde dans les régions du nord ; il a quatre ou cinq pouces de long ; il est doué d’un instinct curieux ; ses yeux sont comme des cornalines, et son poil est noir de jais, soyeux et flexible, suave comme un oreiller. Il est très amateur d’encre de Chine, et quand quelqu’un écrit, il s’assied, une main sur l’autre et les jambes croisées, en attendant qu’il finisse puis il boit le reste de l’encre. Après il revient s’asseoir à croupetons, et il reste tranquille."

 Wang A-Hai (1791) cité par Jorge Luis Borges dans "Le livre des êtres imaginaires".

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Le teaser qui présente le quintet

&

un extrait du concert du 30 décembre 2021 au "Jazz A Luz", festival radiophonique.

"Herbe de l'oubli" 

Dans l'attente, avec impatience, de leurs prochains concerts et de la publication d'un disque! 

 

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Bésame mucho

 Bésame Mucho

 une image sonore

C'était en 1989. Francis Falceto* et Jean-Jacques Palix ayant sorti leurs grandes oreilles, proposent à la radio suisse romande "Couleur 3" une thématique musicale mixée dédiée à la Saint Valentin. Pour traduire la dimension universelle du sentiment amoureux, ils choisissent un seul titre, "Bésame mucho", boléro composé en 1940 par la pianiste et compositrice mexicaine Consuelo Velásquez , mégatube aux reprises innombrables depuis bientôt un siècle.

In 1989, Francis Falceto and Jean-Jacques Palix, having shown their ”big ears”, offered a thematic musical program dedicated to Valentine's Day to the Swiss Radio ”Couleur 3". To translate the universal dimension of the feeling of love, they choose a single song, "Bésame mucho", a bolero composed in 1940 by the Mexican pianist and composer Consuelo Velásquez, a megahit with countless covers for almost a century. 

Fue en 1989. Francis Falceto* y Jean-Jacques Palix sacaron las orejas y propusieron a la emisora de radio franco-suiza "Couleur 3" un tema musical mixto dedicado al día de San Valentín. Para traducir la dimensión universal del sentimiento amoroso, eligieron un único título, "Bésame mucho", bolero escrito en 1940 por la pianista y compositora mexicana Consuelo Velásquez, un hit versionado innumerables veces a lo largo del último siglo.

Quelques années plus tôt, en 1984, une cassette du compositeur-saxophoniste japonais Yasuaki Shimizu intitulée ”Kwai Menh Thai”, révélait la version princeps dépoussiérée de "Bésame mucho"... Une collectionnite aigüe s'empare alors de nos grandes oreilles à l'affût des variations innombrables de ce cliché planétaire inégalé de la chanson d'amour moderne !... Le 14 février 89, deux heures d’un programme mixé concocté par leurs soins passent à l'antenne à midi, tandis qu’une série de modules courts sont diffusés toutes les heures, en ponctuation du flux des émissions du jour et de la nuit.

Part 3

nouveau programme composé de versions inédites produites par Palix et de quelques splendides versions enregistrées depuis 1989.

 

 

 

 part 1
original mix part 1

 

C'est la grande époque de la cassette audio et du walkman. Les copies cassettes de ces deux heures offertes à quelques amis connaissent une circulation "virale" : on peut les entendre dans un grand nombre de restaurants latino, bars et boutiques à la mode ! Des copies de ce programme circulent encore et sont toujours réclamées trente ans plus tard... Collector !

 

L'art du mix consiste à créer un espace proprement inouï : ici le foisonnement des versions d'une même chanson, archétype de la variété sentimentale universelle, dans le goût latino en vogue à une époque qui avait révélé les divas Yma Sumac et Gloria Lasso... C'est aussi la richesse des inserts et des éléments d'habillage qui fracturent et pimentent l’écoute : les voix de Salvador Dali, Marcello Mastroianni, Fernandel, un poème de Benjamin Péret, de la poésie sonore expérimentale, micros-trottoirs, chutes de dialogues de films, réclames désuètes, ambiances bruitées...

Part 2 
original mix part 2

 
Mélodie bégayée, répétition hachée d'une poignée de notes et d'accords, ritournelle démodée,  fragment estampillé musiques d'ailleurs, florissantes en ces années radio-nomadiques**, image sonore déclinée comme un mantra en une diversité de langues, tempi, registres, intonations et textures. Collection de chineurs obsessionnels entre mélo kitch et exotica, cinéma pour l'oreille tout en styles, genres, couleurs vocales, arrangements, orchestrations, venus du music hall, du grand écran, opérette, romance, danses de salon...

Au-delà de l'audible, ces programmes bousculent l'équilibre des durées, ruptures de climats, de profondeur, d'espace, de densité bruitée, tout ce qui entre dans l'art sonore... Aucune norme préétablie, pas de maisons de disques pour forcer les choix du public ou soutenir le marché. Liberté totale d'expérimenter durées inédites et formats inorthodoxes... Ces programmes longue durée – comme les appelait Andrew Orr à l'aube de Radio Nova - donnent la mesure de l'étendue des libertés formelles et éditoriales conquises par les radios des années 80, françaises ou suisses, publiques ou libres (avant de devenir commerciales et privées...) 

Anaïs Prosaïc - Janvier 2022

* Francis Falceto, musicographe et producteur de la collection de musiques "Ethiopiques" chez Buda Musique

**  Nomadic, programme mixé de musiques d'ailleurs, une heure hebdomadaire produite par Francis Falceto et Anaïs Prosaïc pour la Radio Suisse Romande Couleur 3 et la Radio Suisse Italienne ReteTre, 1985-1988.

 

 

chronique du journal Libération du 14/02/89

 

 

 

 

Bésame, bésame mucho
como si fuera esta noche la última vez
Bésame, bésame mucho

que tengo miedo perderte, perderte después.

Quiero tenerte muy cerca
mirarme en tus ojos verte junto a mí
piensa que tal vez mañana yo estaré lejos,
muy lejos de aquí.

Bésame, bésame mucho
como si fuera esta noche la última vez
Bésame, bésame mucho
que tengo miedo perderte, perderte después.

track listing details:

part 1 with Lucio Gatica - Los Indios - Dalida - Spike Jones - Million dollars violons - Los Machucambos - The Bobby Havana Boys - Jet Harris - Mario Lanza - Freddy Carrara & Harry Hougassian - Joao Gilberto - Frankie Laine - unknown chinese version - Los Indios - Dick Kessner - Dizzie Gillespie - Barney Willen - Lecuona Cuban Boys - Xavier Cugat - Apollo 100 - Tino Rossi - Sarita Montiel - Spike Jones - Hugh Masekela - Herb Alpert - Jack Lantier - Trini Lopez - Brave Combo

 part 2 with The Beatles - Pascal Comelade - Barney Willen - Enoch Light - Enrico Musiani - Dean Martin - Ted Heath - Dick Kessner - Joséphine Baker - The Coasters - Pérez Prado - Los 3 Paraguayos - Michel Hermanos - Los Tenientes - Brave Combo - Luis Mariano - Dave Brubeck - Trini Lopez - Bobby Havana Boys - Frankie Laine - Placido Domingo - Yasuaki Shimizu

part 3 with Damita Jo Dublanc - Roudoudou - Vincent Segal - Moses Josiah - Marcin Wyrostek - RAEO - Mina - Cyril Lefebvre et Joseph Racaille - Palix - Garazi Philanthropike(e) Orkestra (Beñat Achiary, voc.) - Caetano Veloso & Joao Gilberto - Georgia Pacific  aka Fred T. - Sarah Jane Morris - Daniel Knox - Grant Green - David Coulter - Alfredo Triff - Lisa Ono - Freddy 

&  excerpts of the voices and the poetry of Marcello Mastroianni, Anouk Aimé, Carles Santos, Fernandel, Marguerite Duras, Benjamin Péret, Maupassant, Pierre Bellemare, Caroline Gautier, Olivier Foy & anonymous

 

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 thanks to Anaïs Prosaïc, Eve Couturier, Yasuaki Shimizu, Olivier Agid, Vincent Segal, David Coulter, Cyril Lefebvre, Joseph Racaille, Daniel Knox, Fred T., Roudoudou, Clara de Asis, Michel Kelemenis, and all contributors collecting and creating new versions.

 

all pics by Olivier Agid - 1989

 

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Lata Mangeshkar

 RIP

Lata Mangeshkar, sans doute la plus grande voix féminine indienne - avec Asha Bhosle - qui a chanté plus de mille chansons au service du cinéma indien, en playback de très nombreuses actrices. Elle comptait à son répertoire plusieurs dizaines de milliers de chansons, interprétées dans des dizaines de langues.

 

 

Ici, en duo avec Mukesh, dans le film romantique "Barsaat" de1949.

 

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If not winter

 

"If not winter" is an enigmatic and hypnotic audio-visual piece shot in Barcelona and composed in April 2020 for the online streaming Festival of electronic music Ruido Vírico de Audiotalaia. The movie is directed by the spanish film-maker Albert Alcoz, and the music by the mysterious Johannes de Silentio, most known as Shak Benavides. The title of the movie is inspired by the rare poems' fragments of the greek poet Sappho.

"If not winter" est une pièce audio-visuelle énigmatique et hypnotique tournée à Barcelone en avril 2020 pour le festival en ligne de musique électronique Ruido Vírico de Audiotalaia. Le film est réalisé par le cinéaste espagnol Albert Alcoz et la musique par le  mystérieux Johannes de Silentio, aka Shak Benavides. Le titre du film est inspiré des fragments de poèmes rares de la poètesse grecque Sappho. 

"During a prolonged period of confinement, looking out the window can become a ritual. Looking at the neighborhood in a contemplative way conveys the possibility of fantasy espionage evoking scenes from fictional feature films. Throughout the declaration of the state of alarm, the rooftops of a residential neighborhood in Barcelona are witnesses to various activities. Tracking a panoramic view of the buildings, framing the neighbors with a telephoto lens and invoking a distance communication on gestures that reflect the uncertainty of the moment."

"Pendant une période prolongée de confinement, chercher à observer par la fenêtre peut devenir un rituel. Regarder le quartier de manière contemplative évoque la possibilité d'espionnage fantastique comme des scènes de films de fiction. Tout au long de la déclaration de l'état d'urgence sanitaire, les toits d'un quartier résidentiel de Barcelone sont les témoins de diverses activités. Traquant la vue panoramique sur des bâtiments, cadrant les voisins avec une lentille de téléobjectif et invoquant une communication à distance sur des gestes qui reflètent l'incertitude du moment. " 

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